Bestellen Kunstreproduktionen Die Königin der Königin, 1878 von Edwin Longsden Long (1829-1891, United Kingdom) | WahooArt.com

Edwin Longsden Long - Öl Auf Leinwand (i) - 213 x 170 cm - 1878 - (National Gallery of Victoria (Melbourne, Australia)) (i)
Dieses Gemälde ist eng mit der Königin Esther verbunden, dass der prominente englische akademische Maler Edwin Long 1879 an der Londoner Royal Academy ausgestellt hat. Am 13. April 1878 hatte Alfred Taddy Thomson, ein Squatting-Pionier, der Australien verlassen hatte, um in London zu leben und war dort als Berater der National Gallery of Victoria, Longs Studio besucht. Hier sah Thomson im Laufe der Zeit die Malerei, die an der Royal Academy im folgenden Jahr gezeigt würde, beauftragte für die Melbourne Sammlung eine zweite Version desselben Themas. Da Long diese Version sofort anfing und so gleichzeitig an beiden Gemälden gearbeitet hat – die separaten Fortschritte zusammen, Hals und Hals – kann die Melbourne-Version nicht als reines Exemplar angesehen werden. Wie Long selbst schrieb 1879 an die Times, wo Kommentar über die beiden Queen Esther Bilder gemacht worden war: Die beiden Gemälde sind nicht fast so identisch wie Ihr Korrespondent vermutet. Die Replik ist von einem anderen Anteil, und die anwesenden Figuren sind aus verschiedenen Modellen lackiert. Esther selbst ist auch aus dem Leben gemalt, und als notwendige Sequenz variiert im Ausdruck. Der Künstler hat sein Thema aus dem Alten Testament Buch Esther gezogen. Als die Frau des persischen Königs Xerxes, Esther war verboten, vor ihm zu erscheinen, ohne ausdrücklich gerufen zu werden. Ihr Verwandter Mordecai, der ein Beamter am Gericht von Xerxes war, hatte jedoch von einem Grundstück eines anderen Beamten, Haman, gelernt, alle Juden im Königreich zu massakrieren. Auf Mordecais Beharrlichkeit stellte Esther ihr Leben in Gefahr, indem sie den König besuchte, bevor sie für ihr Volk erfolgreich plädierte. Lange zeigt die letzten Momente der Vorbereitungen der Königin vor ihrem Publikum mit Xerxes. Long war besorgt, beide Versionen von Queen Esther archäologisch korrekt zu machen. Seine Wandinschriften basieren beispielsweise auf Cuneiform-Tabletten. Und, wie Alfred Taddy Thomson 1878 nach Melbourne zurück schrieb: „Die Farben der Hänge und des Pflasters stammen aus dem 1. Buch Esther v 6, dem ältesten der architektonischen Beschreibungen Extant“. Vers 6 des ersten Kapitels des Buches Esther beschreibt in der Tat, wie es in Xerxes Palast gab: weiß, grün und blau, hängend, mit Schnüren aus feiner Leine und lila zu silbernen Ringen und Säulen von Marmor befestigt: die Betten waren aus Gold und Silber, auf einem Pflaster von rot, blau, und weiß, und schwarz, Marmor. Der aufwendige Rahmen, der Queen Esther schützt, wurde auch sorgfältig von Long selbst entworfen, um die archäologische Genauigkeit seiner Malerei zu ergänzen, mit Motiven aus der Verzierung der Säulenbasis in der antiken persischen Stadt Persepolis. Text von Dr. Ted Gott aus dem 19. Jahrhundert Malerei und Skulptur in den internationalen Sammlungen der National Gallery of Victoria, National Gallery of Victoria, Melbourne, 2003, S. 70.